Constructivismo

La pintura constructivista gira principalmente en torno a tres personajes: Alexandra Exter, Alexandr Rodchenko y Liubov Popova. Exter adquirió una amplia experiencia cubista y futurista durante su estancia en París entre los años 1914 y 1915, realizando una serie de composiciones, futuristas la mayoría, muy dinámicas. A partir de 1916 creó numerosos decorados constructivistas para montajes teatrales: en 1916, para la obra Famira Kifared, y un año después, el decorado y el vestuario para Salomé. A partir de ese mismo año creó otra serie de composiciones donde esas formas no objetivas propuestas por el constructivismo se disponían en una verdadera explosión cromática, organizadas en torno a un punto energético central que las articulaba. También en 1917 participó en la exposición “Valet de Carreau”, organizada por la asociación de pintores moscovitas con el mismo nombre; esta muestra fue prácticamente una retrospectiva de la obra de Exter.

En torno a la figura de Exter se creó un círculo que más tenía que ver con el suprematismo que con el constructivismo. En ese círculo se incluye la figura de Popova, pintora amiga de Exter, perteneciente a la tradición cubo-futurista, y que en 1916 comenzó la serie “Arquitectónicas”, un conjunto de composiciones no objetivas suprematistas. Un año después participó en el seminario “Supremus” que impartió Maliévich, pero poco a poco su pintura fue virando hacia el constructivismo a través de la influencia de Exter y Rodchenko. En 1921 se adscribe a la declaración productivista; a partir de ese momento sus obras tendrán un carácter ‘real’.

El otro gran pintor constructivista es Rodchenko, pintor, escultor, fotógrafo y cartelista. Sus tres monocromos presentados en la exposición “5 x 5 = 25” de 1921 fueron considerados por el crítico e historiador de arte Nikolai Tarabukin como “el fin de la pintura” o “el suicidio del pintor”.